Chanel túto sezónu predstavil jednu z najvýraznejších prehliadok parížskeho fashion weeku. Kolekcia jar/leto 2027, ktorú 5. októbra v Grand Palais uviedol kreatívny riaditeľ Matthieu Blazy, spojila tradičný tvíd, športovú pohodlnosť, priehľadné materiály, výrazné zvieracie motívy aj veľkolepú scénografiu s vtákmi a mesiacom. Presne rok po svojom nástupe do Chanelu tak Blazy ukázal, že módny dom chce posúvať dopredu bez toho, aby sa odstrihol od jeho minulosti.
Sloboda ako hlavná téma novej kolekcie Chanel
Jednou z najvýraznejších tém večera bola sloboda, osobná, módna aj historická. Matthieu Blazy sa vrátil k príbehu Gabrielle Coco Chanel a k tomu, ako sa počas života menil jej vzťah k oblečeniu. Od obdobia edwardiánskych korzetov sa postupne dostala k pánskym prvkom, pohodlnejšiemu ženskému šatníku a napokon aj k ikonickému tvídovému kostýmu, ktorý sa stal jedným zo symbolov značky.
Práve tento vývoj bol cítiť v celej kolekcii. Blazy nestaval na jednej predstave ženy Chanel, ale ukázal množstvo jej podôb. Raz pôsobila romanticky a jemne, inokedy androgýnne, športovo, provokatívne alebo teatrálne. Celkovo módny dom predstavil 83 lookov, takže kolekcia mala skôr charakter širokého portrétu modernej ženy než jednej presne definovanej estetiky.
Symbolickým momentom bolo už samotné otvorenie prehliadky. Modelka Deyanira Hurbuscher niesla originálnu kabelku 2.55, ktorá patrila Gabrielle Chanel a pochádza z archívu módneho domu. Rovnaký model sa objavil aj na konci šou, čím Blazy veľmi jasne prepojil minulosť Chanelu s jeho novou etapou.
Grand Palais zaplnili vtáky a obrovský mesiac
Samostatnou súčasťou zážitku bola scénografia. Grand Palais sa premenil na snový priestor, nad ktorým viseli desiatky osvetlených vtákov a pod sklenenou kupolou sa objavil veľký mesiac. Podlaha v oranžových a zelených tónoch mala reflexný povrch a miestami pripomínala až fantastickú mimozemskú krajinu.
Vtáky neboli iba dekoráciou. Odkazovali na migráciu, pohyb a slobodu, teda na rovnaké témy, ktoré Blazy rozvíjal aj prostredníctvom samotného oblečenia. Inšpiráciu pritom čerpal aj z juhu Talianska, kde trávi čas a kde sa nachádzajú oblasti vyhľadávané sťahovavými vtákmi. Scéna zároveň ukázala, že Chanel tentoraz nechcel pôsobiť iba ako dokonale uhladený luxusný dom. Atmosféra bola hravá, ľahká a miestami až surrealistická. Blazy vytvoril priestor, ktorý mal pôsobiť ako únik od každodennej reality.
Nový tvíd bol jedným z najväčších momentov prehliadky
Najvýraznejšou technickou novinkou kolekcie sa stal takzvaný smocked tweed. Na pohľad zostáva pevne spojený s tradičným Chanelom, no vďaka novej úprave je pružnejší a pohyblivejší. Namiesto tuhého materiálu tak pôsobí takmer športovo.
Práve tento detail veľmi dobre vystihuje Blazyho prístup k módnemu domu. Nechce rušiť jeho charakteristické kódy, ale meniť spôsob, akým fungujú. Tvíd preto zostáva tvídom, no správa sa modernejšie a lepšie reaguje na pohyb tela.
Kostýmy vďaka tomu nepôsobili ako pevné uniformy. Saká boli mäkšie, siluety uvoľnenejšie a tradičný Chanel sa posunul bližšie k reálnemu každodennému noseniu. Kritici práve túto technickú inováciu označovali za jeden z najsilnejších prvkov celej kolekcie.
Viac priehľadnosti, odhaleného tela a kontrastov
Blazy sa v kolekcii nebál ukázať ani viac tela. Objavili sa priehľadné sukne v krémovej a čiernej farbe, sieťovina, tyl, jemné úplety, šifónové vrstvy či saká nosené priamo na pokožke. Niektoré kostýmy odhaľovali brucho, iné dopĺňali korzetové topy zdobené perlami a výšivkami.
Priehľadnosť však nepôsobila samoúčelne. Skôr vytvárala kontrast medzi historickou predstavou obmedzujúceho odevu a moderným oblečením, ktoré telo síce zvýrazní, ale necháva ho slobodne sa pohybovať. Veľmi dobre to bolo vidieť pri kombináciách korzetových topov a voľných pánskych nohavíc. Blazy tak spájal ženskosť a mužské krajčírstvo bez toho, aby jeden prvok prevážil nad druhým.
Zvieracie vzory priniesli do Chanelu viac energie
Ďalším výrazným prvkom boli tigrie a leopardie motívy. Objavili sa na tvíde, topánkach aj doplnkoch a narušili tradičnú farebnú disciplínu Chanelu postavenú najmä na čiernej, bielej, béžovej či zlatej. Tvíd sa napríklad objavil v červeno-bielej tigrovanej verzii, zatiaľ čo klasické dvojfarebné lodičky dostali leopardie a tigrie obmeny. Kolekcia tak miestami pôsobila odvážnejšie a menej predvídateľne, než sme pri Chaneli zvyknutí.
Práve toto bolo jedným z momentov, ktoré ukázali Blazyho väčšie sebavedomie. Rok po nástupe už nepôsobil ako dizajnér, ktorý sa archívu dotýka opatrne. Dovolil si s ním pracovať voľnejšie a miestami až provokatívne.
Od minisukní po baletné objemy
Veľká rozmanitosť bola viditeľná aj pri sukniach. Na móle sa objavili modely po kolená, úzke ceruzkové sukne, plisované minisukne, panelové strihy aj objemné tylové kúsky pripomínajúce baletné tutu.
Niektoré looky kombinovali klasické zaoblené saká s veľmi krátkymi sukňami, iné pracovali so zníženým pásom alebo strapcami. Blazy tak miešal tradičné proporcie Chanelu s oveľa mladšou a uvoľnenejšou siluetou. Baletná inšpirácia sa objavila aj pri pohybe materiálov. Tyl, šifón a mäkké vrstvy vytvárali pri chôdzi jemný objem a kolekcia miestami pôsobila takmer scénicky.
Večerné šaty pripomínali oblaky
K vizuálne najsilnejším modelom patrili večerné šaty. Niektoré boli strihané tak, že sa pri pohybe nafukovali okolo tela a pripomínali oblaky, hmlu alebo nočnú oblohu.
Objavili sa bledomodré tóny s ružovými odleskami, flitre, koráliky, šikmé strihy aj výrazný objem v oblasti bokov. Veľmi silné boli aj kombinácie zdobených topov s jednoduchšími nohavicami, ktoré ukázali, že Blazy nechce luxus vnímať iba ako kompletný formálny look. Práve tieto kontrasty patrili k najpresvedčivejším momentom kolekcie. Veľkolepé kúsky nepôsobili izolovane, ale dali sa predstaviť aj v kombinácii s jednoduchším šatníkom.
Kabelka Gabrielle Chanel sa vrátila na mólo
Najvýznamnejším doplnkom kolekcie zostala historická kabelka 2.55, ktorá patrila samotnej Gabrielle Chanel. Jej použitie nebolo iba nostalgickým gestom. Blazy ukázal, že archív nevníma ako múzeum, ale ako živý materiál, s ktorým sa dá pracovať. Vedľa nej sa objavili nové prešívané kabelky v čiernej, bielej aj bordovej farbe, modely so zvieracími vzormi, menšie tašky s novými typmi zapínania či hravá kabelka v tvare vtáčej klietky.
Výrazné boli aj topánky. Každý z 83 lookov dopĺňal iný pár. Objavili sa zvieracie potlače, modernizované cap-toe lodičky, metalické modely aj sandále s veľkým zlatým logom prepletených písmen C.
Nicole Kidman, Dua Lipa aj Pedro Pascal v prvom rade
Chanel opäť prilákal množstvo známych mien. V prvom rade sa objavili Nicole Kidman, Dua Lipa, Pedro Pascal, Alexa Demie, Ayo Edebiri, Marion Cotillard, Kristen Wiig, Sandra Hüller, Rosie Huntington-Whiteley, Olivia Wilde či Caroline de Maigret.
Nicole Kidman prišla v sivých dvojradových tvídových blazerových šatách, ktoré doplnila priehľadnými pančuchami, čiernymi lodičkami a bordovou kabelkou. Spoločnosť jej robila dcéra Faith Margaret. Dua Lipa zvolila oveľa výraznejší styling. Jej červeno-ružový look s grafickými kvetinovými motívmi, perím a vysokým rozparkom patril k najfotografovanejším outfitom večera. Pedro Pascal stavil na čierny rolák a nohavice, cez ktoré si obliekol tvídový kabát s opaskom a kontrastnými oranžovými gombíkmi.
Atmosféra v prvom rade bola pritom podstatne uvoľnenejšia než na tradične strohých luxusných prehliadkach. Nicole Kidman a Dua Lipa sa počas šou dokonca zabávali a tancovali na svojich miestach.
Na prehliadke Chanel počas Paris Fashion Week si na song Nicole Kidman od slovenskej speváčky Adel Jágerovej spravili lip-sync video Kristen Wiig, Pedro Pascal, Dua Lipa a samotná Nicole Kidman.
Nicole Kidman zaznela aj v soundtracku
Nicole Kidman nebola iba hosťkou v prvom rade. Jej hlas zaznel aj počas samotnej prehliadky, keď čítala úryvky z diel Virginie Woolfovej Orlando a K majáku. Odkaz bol zaujímavý aj vzhľadom na jej oscarové stvárnenie spisovateľky vo filme Hodiny. Hudobný záver bol už úplne iný. Prehliadka skončila skladbou Gimme More od Britney Spears, ktorá dodala celej šou energický a mierne nostalgický moment. Blazy tak opäť spojil vysokú módu s popkultúrou bez toho, aby výsledok pôsobil nasilu.
Kritici chvália Blazyho za to, že Chanel opäť pôsobí nepredvídateľne
Reakcie módnych kritikov boli prevažne veľmi pozitívne. Vogue ocenil najmä to, že Matthieu Blazy dokázal Chanel modernizovať bez toho, aby z neho vytvoril úplne inú značku. Nicole Phelps vo svojej recenzii vyzdvihla poéziu, krásu a radosť, ktorú Blazy do módneho domu prináša, a jeho prístup opísala ako návrat duše do módy.
Chanel pod Blazym opäť pôsobí nepredvídateľne. Za najsilnejší prvok kolekcie označujeme pružný smocked tweed, ktorý podľa nie je iba vizuálnym trikom, ale reálnym posunom v nositeľnosti jedného z najikonickejších materiálov značky.
Matthieu Blazy ukazuje, kam chce Chanel ďalej viesť
Po roku v Chaneli je smer Matthieua Blazyho oveľa čitateľnejší. Nechce z módneho domu odstrániť tvíd, perly, kabelky ani ikonické saká. Chce však, aby prestali pôsobiť ako nedotknuteľné relikvie. Tvíd sa preto naťahuje, saká sa nosia na holom tele, pánske nohavice sa kombinujú s korzetmi a klasické lodičky dostávajú zvieracie vzory. Chanel zostáva Chanelom, ale už nepôsobí tak strnulo.
Najpresnejším symbolom celej kolekcie je napokon práve pružný tvíd. Navonok stále vyzerá ako tradičný Chanel, no vo vnútri funguje modernejšie. A presne tým smerom sa po prvom roku pod vedením Matthieua Blazyho posúva celý módny dom.
MOHLO BY VÁS ZAUJÍMAŤ
NAJČÍTANEJŠIE
